صياغة السيناريو السينمائي‏

هيئة الادارة

إن معرفة كيفية كتابة السيناريو السينمائي بالصيغة الصحيحة يجعل الكثير من كتاب السيناريو يتوقفون قبل أن يكتبوا الجملة
. الأولى "ظهور" : أو في أغلب الأحيان، لايكتبون "ظهور" , فهذا المصطلح لم يعد متداول

حين
شرعنا بكتابة هذا المقال، تحدثنا إلى كتّاب لسيناريو و التدرسيين و
الخبراء في قراءة السيناريوهات والشركات :المصنعة لبرامج كتابة السيناريو
و كذلك لجان التحكيم في المهرجانات. قرأنا بعض الكتب القيمة مثل

elements of style for screenwriters , screenwriters bible, Cole and hag series

. واليكم السر في الصيغة الصحيحة في كتابة السيناريو
! ليس هناك طريقة سليمة 100% لصيغة كتابة السيناريو

هذا
صحيح. رغم تبجح البعض، ليست هناك طريقة واحدة يجب أن يكتب بها السيناريو.
هذه المرونة لا تعني انك تكتب سيناريو بالخط الأحمر و من نوع خط غريب و
بحجم 14 كي تبرر صحة ذلك. هناك قواعد يجب إتباعها، إذا كان الشكل مضبوط في
السيناريو الذي كتبته، سيقوم بعض القرّاء بسحب المسطرة للتأكد من أن كل
حافة من كل صفحة مرتبة بالشكل الصحيح

ابدأ بقراءة سيناريوهات أفلام
منتجة، حاول أن تجد سيناريو أولي قبل أن يتحول إلى سيناريو عملي .
(السيناريو العملي يحتوي على أرقام المشاهد ويمكن أن يحوي أيضا على
ملاحظات الاستوديو أو المخرج.) هل تلاحظ أن كل سيناريو أولي لا يبدو
كالآخر؟ لكنها جميعها تبدو متناسقة، سهلة القراءة والمتابعة. حين تقرأ
سيناريو، لاحظ كيف أنه سهل الفهم. فهناك الكثير من الفراغات؛ وعناوين
المشاهد و أسطر الفعل و الشخصية و الحوار، موضوعة بوضوح

أغلب برامج
الكتابة تمنحك "التصرف" لتشكيل السيناريو بأن تضغط بعض الأسطر هنا أو
هناك، أو تضيف القليل من وحدات للمسافة بين الأسطر، أو تغير الشكل إلى
الصيغة الخاصة بالبرنامج. الفكرة هي أن لا يخرج السيناريو من شكله الصحيح

السيناريو
الذي بمعدل 120 صفحة يستخدم أدوات السيناريو المعينة (عناوين المشاهد،
حوار، شخصية،(مستمر)، ( يتبع الخ) 700 -1500 مرة، انه المقدار المتكامل في
التشكيل الذي يجعل من البرنامج سهل الاستخدام- بامكانك أن تفكر في
السيناريو الذي تكتبه و ليس في عدد المرات التي تضغط بها على زر المسافة

أحد
الأخطاء المتكرر لكتّاب السيناريو المبتدئين هو النقص في المساحة البيضاء
وكأنهم اكتشفوا صندوق أدوات ويتوجب عليهم أن يستخدموا كل أداة ثلاث مرات
على الأقل. أسطر الفعل تصبح فقرتين أو ثلاث. الأسطر المنفردة الأنيقة تصبح
مناجاة بصفحتين. الشخصيات لا تتحدث، فهم إما (مستعجلون) أو ( كسالى) في
التحدث أو يقطعون حديث الآخرين. السيناريو المكتوب بحرفة ودقة لا يحتاج
إلى ملاحظات الكاتب

إذا كان السيناريو الذي كتبته جيدا وفيه حوارات وتوضيحات محترفة، لا يحتاج بعدها الممثلون أو القرّاء أو المخرجين إلى ملاحظات

تذّكر
إن معظم القرّاء والوكالات و لجان التحكيم في المهرجانات لا يقرأ ون
السيناريو الذي يعود لك فقط، إنهم يقرأ ون معه الكم الهائل من
السيناريوهات ,عليك أن تجعل عملهم أسهل بكتابتك سيناريو سهل القراءة
– سهل الفهم

تقترح بعض الكتب تجعل من تشكيل السيناريو أمرا سهل التعلم، وهي :- Screenplay.com

The screenwriters bible, the elements of the style for screenwriters.

وهناك
أيضا الكثير من الصفحات الالكترونية التي تقدم سيناريوهات مجانية. تذّكر
أن كل جهاز كومبيوتر يصيغ المقال أو السيناريو بشكل مختلف وأغلب
السيناريوهات التي تنزلها من الانترنت هي غير صحيحة، إلا إذا كنت تستعمل
برنامج مثل " أكروبات ريدر". "

صندوق أدوات كتابة السيناريو

ظهور/ تلاشي
FADE IN /FADE OUT
لم
يعد استعمال ظهور مرغوبا كالسابق. إن بداية كل سيناريو هي أمر واضح لكل
قاريء لذا فأن ظهور سيكون غير مجدي. تلاشي أيضا هو الآخر غير مستخدم،على
كل حال يمكن أن يكون مفيدا في الدلالة على نهاية مشهد معقد يحتوي على
الكثير من المواقع المختلف

الخط
FONT

هناك القليل من
القواعد لا يمكن أن تكسر – نوعية الخط واحدة منها- كورير حجم 12. لا
يمكن أن تكسر هذه القاعدة. مرة أخرى كورير حجم 12. كل كلمة، كل سطر، يجب
أن تكتب بحجم 12 كورير

عناوين المشاهد
SLUGLINES

تسمى
العناوين الفرعية أو العناوين أو عناوين المشاهد. إنها تخبر القارئ أين
يحدث المشهد. عناوين المشاهد تتميز باستخدام داخلي) أو (خارجي) في البداية
لتخبر القارئ إن كان المشهد يحدث في الداخل أم في الخارج. عناوين المشاهد
تبدو بهذا
: الشكل

داخلي. مكتب زيد- نهار

عنوان المشهد
هذا يجيب عن ثلاثة أسئلة مهمة. 1. أين نحن؟ 2. ما هو الوقت؟ 3. هل نحن في
الداخل أم في الخارج؟ في أغلب الأحيان، يمكن أن تستخدم ليل أو نهار لكن في
بعض الأحيان تستخدم ضباب، مساء، صباح، الخ

لماذا لا تعطي وقت محدد
من اليوم؟ إذا كنت تريد أن تعطي وقتا محددا، الظهيرة، الثالثة بعد
الظهر،منتصف اليل، من المهم أن تجعل هذه الأوقات فعّالة في السيناريو عن
طريق الإشارة البصرية إلى الوقت المحدد – ساعة، الشمس العمودية، طفل
يذهب إلى المدرسة، الخ. إذا كنت لا تصور الوقت، لا يمكن للجمهور أن يعلم
ما هو الوقت. إنهم لا يقرأون عناوين المشاهد في السيناريو

إذا كنت
تكتب مشهدا يتنقل بين غرف مختلفة في نفس البناية أو في أماكن قريبة جدا من
بعضها البعض، لا يستوجب أن تقدم لكل مكان جديد باستخدام داخلي./خارجي. أو
وقت المشهد : نهار، ليل

تذّكر عنوان المشهد في الأعلى- داخلي. مكتب زيد – نهار

إذا كنا نحوّل بين المشاهد في داخل المكتب نستطيع دائما أن نكتب سطر حركة لكي نحوّل المواقع الفعلية داخل المكتب
زيد يغلق حقيبته اليدوية ويلبس معطفه. يخطو إلى
---
المدخل

لماذا
لا يتوجب علينا أن نستخدم داخلي. أو ليل في عنوان هذا المشهد الجديد؟
لأننا في المكتب أساسا، ونفهم أن الشخصية تخطو إلى المدخل. فلا داعي
لاستخدام داخلي./خارجي. أو الوقت المحدد في النهار لكل عنوان مشهد. تذّكر
– خفف من
!الركام

( على كل حال، عليك أن تكون حذرا في
عدم تثبيت الموقع والوقت المحدد للمشهد. نادرا ما تصور الأفلام بترتيب
سياق (المشاهد المكتوبة والمخرج قادرا على تأسيس كل مشهد من السيناريو

سطور الحركة
ACTION LINES

. تكتب سطور الحركة مباشرة بعد عناوين المشاهد. إنها تهيئ لما سيحدث في المشهد
سطور
الحركة تشرح بصريا ماذا يحدث في المشهد. سطور الحركة يمكن أن تكتب بطرق
مختلفة أكثر من أي عنصر أخر من السيناريو. بعض المدرسين يؤكدون على
الإيجاز

منقول

صياغة السيناريو السينمائي‏ 792285

» الأخراج السينمائي
» ماهو السيناريو
» ملاحظات فى كتابة السيناريو‏
» كيفيه كتابه السيناريو
» رحلة المونتاج السينمائي